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剧情介绍

版本一:

  影片围绕着一个养蜂人和他孩提的同学之间的对话和回忆,展开了情节的叙述。嗡嗡飞的蜜蜂,孩子的日记,还有荒落的剧院,诉说了时代变迁给人和物带来的深刻变化,在变化中不变的是年久益深的友情。 版本二:

  电影从异常沉闷的养蜂人斯皮罗女儿婚礼开始,婚礼结束后斯皮罗依旧跟着养蜂人的队伍南方放养蜜蜂,他已经习惯这样的飘泊,所以他准备告别家人,从此独自在路上。半道上他遇到了失恋的少女搭车,他好心让无处可去的少女在旅馆住了一夜。继续上路的他遇见了儿时的玩伴,他们追忆着年轻的日子,同时他在少女青春的张扬和活力里重新有了生命存在的确定,他甚至忘记了自己的年龄,有着“老夫聊发少年狂”的冲动。然,相聚是短暂的,当少女再度上路的时候,斯皮罗内心涌动着太多的伤感,他明白对于自己没有什么可以依恋的了,于是,在阳光下他打开了所有的蜂箱…… 版本三:

  这是一部描写中年人心灵空虚的公路片,主角是一个学校校长,他辞了工作,离开妻子,带着蜂巢出走。一个少女缠上了他,甚至用他的房间勾引过路的士兵,但他毫无怨言,自始至终一言不发,毫无生机,最后他俩终于在一家冷落的电影院里发生关系,但似乎未能使得他振作起来。次日,他死于蜜蜂叮咬。



--------影评--------



标题:在走和留之间,生命摇曳——《养蜂人》

在走和留之间,生命摇曳——《养蜂人》
在走和留之间,日子摇曳,
沉入透明的爱。
此刻,环形的下午是片海湾
世界在静止中摆动。
一切都清晰可见,一切都难以捕捉,
一切都近在眼前,一切都无法触摸。
……
瞬间在弥漫。一动不动,
我留,我走:我是一个停顿。
——奥克塔维奥·帕斯:《在走和留之间》
生命总是在走和留之间摇曳。希腊导演安哲普洛普斯是以诗性和哲学作为自己的电影个性标记的,他1986年的作品《养蜂人》再次用自己的唯美的长镜头对此进行了再一次的诠释:淡淡的故事、在静寂中爆发的情绪、老人和生命、女孩和流浪。这部电影像一个晶莹剔透的水晶球,干净而不含杂质,安静地如风吹过、如雨飘落。正是这种干净和安静衬托出一位老人湖底一样深的内在的激情和挣扎。
这位电影中的老人在参加完女儿的婚礼后的当天,已经辞去了学校教职的他在春天开上了蜂车,走上了带着蜜蜂去采摘的路,这是一场有目的有方向有路径的旅途。影片的开始是白色桌布上那束鲜红的花,而老人的独白告诉我们蜂王出生了,新的生命就要启程。接着是女儿的婚礼,婚礼是人生中重要的时刻和瞬间,在这个仪式中,就像影片中女儿所看到的鸟儿一样,要离开父母(影片中鸟儿并没有出现,这无疑是女儿的一种精神隐喻的自我况味),白色的婚纱则象征着纯洁,而婚礼和白色婚纱在安哲电影中的位置就像希区柯克在自己影片中的一再出场一样——导演希望在自己的影片中有自己的独特标记,这是给自己的电影所打上的一个标签。生命、诗意、家庭成为安哲体察这个世界的入口。
老人循着各种花的香味展开自己的旅程。这部模仿旅行者的电影结构预示着他必然在路中有所邂逅。很自然的,他邂逅了一位流浪女孩。女孩的旅行和他截然不同,没有目的、没有方向、没有路径。她喜欢的正是一种无意义的流浪的感觉。在相伴的途中,女孩在不停地言说,老人则沉默相对。女孩身穿牛仔裤,听着随身听里的摇滚,而老人却在不停地哼唱着一首儿歌,“攀上胡椒树,采摘胡椒,胡椒树突然断了,手里什么也没拿到。”这首儿歌被老人不断地唱起,唱儿歌不仅是一种怀旧,更是一种对生命起源的追溯,老人在这首儿歌中发现“一切都清晰可见,一切都难以捕捉,一切都近在眼前,一切都无法触摸。”生命的逝去就像这首儿歌演绎的那样,在即将得到之时却意外消失。生命的最后,人的手里能抓住的又是什么?是家庭?是爱情?是流浪?还是自己?因此,老人在最后发疯似的掀翻了蜂房,被蜜蜂蛰倒后,临死之际手指不停地叩问着大地?
女孩在老人的视野中或留或走。女孩的到来仿佛点亮了老人死一般静寂的生命。在公路上行走的老人远离了孩子、妻子,同时也是孩子像鸟一般地离开了他。他在路途上和自己的老朋友的相遇面对的是同样的生存困境:疾病的折磨、沙漏般流逝的生命、停止和留下的抉择。而这个没有来历的女孩的突然闯入,没有理由却十分执拗,她没有任何的禁忌和枷锁,仿佛刻意舒展着自己自由的灵魂。她在黑暗中和另一个男孩在一起,老人无法再度沉默而离开房间;她端起老人的脸庞认认真真地给老人刮胡子;她脱掉衣服大胆地对老人进行挑逗。这不是越轨,而是一种生命的释放。此刻,老人仿佛成为了女孩这个蜂王的一只蜜蜂。当最后一刻,老人和女孩在一起时,他们睡在大大的废弃的舞台上。废弃的影院、黑色的布景、被照亮的舞台,他们就像两颗被照亮的生命一样,在舞台上扮演着自己的生命,这是一种挣扎中的释放和释放中的挣扎。没有了历史、没有了时间、没有了年龄、没有了家庭,这诸种限阈,舞台上只有一个男人和一个女人。
瞬间在弥漫,一动不动。当女孩到来又离开后,老人由开始的躲避到最后的追寻,当女孩再次离开后,当他看到女孩在餐馆中和其他人在一起有说有笑的就餐时,他开车从餐馆中驶过,这时镜头对准驶过的车,当车消失后,镜头仍然对着餐馆,告诉我们,老人还会回来。果然,老人将车掉头后,直接将车开进了餐馆。他以这种方式和爆发的情绪证明了自己的生命。这是老人难得的一种爆发,也是感觉到生命终止前的一种脉搏喷张。他和女孩像一对情人般地在露天的流动餐车前喝着啤酒;他和女孩静静地走在无人的街道,他和女孩争吵、吸引离别而又分开,这一切都是平静中演绎的轰轰烈烈。
钱钟书老先生说过,“上了年纪的人谈起恋爱来就像老房子着了火,一发不可收拾。”这虽然是一种庸常意义上的爱恋,在安哲普洛普斯那里则是以庸常的爱恋表达一种安静的内心下火焰般炽热而翻滚的生命激情的最后一次搏杀。这次搏杀或许会以死亡为代价,但超越了一切禁锢之后的自由点亮了生命最后的那堆篝火。这次走和留之间,老人选择了走,老人虽然一直在路上,但一直都不够自由,当他真正地随着内心弗洛伊德意义上的利比多的欲望因爱欲而自由的时候,这一切都将必然结束。
最后,老人面向大地,手指不停地轻轻叩响着大地,掀翻在地的蜂房形成了这个空旷的田野的秩序。镜头慢慢从老人的近景中远拉、再远拉,直到老人成为这个秩序风景中的一部分,成为自然的一部分。老人选择在这里结束生命、停住脚步,在给予了蜜蜂以自由的同时他回归了这个他曾经驻留过无数个瞬间的大自然。
------作者:(时光网友)prayhard

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本片观众评论

1 楼
垂死的床榻,觉得养蜂人力荐,欲念的新生,蜂王的巢室
2 楼
静物画面,雨中的餐桌,“女蜂王之舞”|全家福,妻子摔破酒杯,暗示家庭关系破裂,和斯皮罗和大女儿的戏份呼应|"不要去捉小鸟",斯皮罗即是那只小鸟,背负回忆的痛苦踏上返乡之旅,寻伴,海边,理想已被冷酷的历史浇灭|少女的“未来”与他的“过去“试图沟通,但在剧场舞台最后一次交流仍是失败|结束
3 楼
她是他最难养的蜜蜂
4 楼
力道很大的内伤片,看了一个多礼拜都没有完全恢复。安哲的片看完是需要超强台风压压惊的,威马逊还不如他猛~
5 楼
这部我完全不喜欢.
6 楼
什么时候能下到全部的安哲啊。。。